《幻日手記》導演王君弘 「我在拍攝當下沒有特別去想我到底是什麼世代，甚至我覺得我根本沒有資格去代表誰，我能做的就是代表我自己。我把我自己的困惑跟在當下的感受，試著用影像的方式做出一個提問，那或許對有些相同想法的人會有一些共鳴。」
——《幻日手記》導演王君弘
點上一根菸在機場邊望著遠去的飛機，目送即將出國讀書的分手女友；接到房東催繳房租的電話，無奈地把收藏許久的原版電影光碟拿去變賣；在牆壁不斷滲水的書桌前，默默寫著不知何時才能開拍的劇本；在攝影棚打零工或在夜晚的工地遊蕩；真正能夠留下的，只有一輛修得不能再修的老機車，這是即將邁入30歲的年輕導演的日常。
這些再日常不過的日常，當時卻遇上2019年底的總統大選，街上四處可見笑容可掬或凜然堅毅的宣傳看板，小餐館的電視裡不斷放送著激昂的催票聲，彷彿勝選就充滿希望；這一切卻與主角無關，他只希望自己能夠朝著目標前進，但現實卻讓他像是個玩具車般順著軌道運行，最終只是無限迴旋到失去動力。
《幻日手記》導演王君弘自己即是片中主角，他以黑白色調訴說著年輕人的集體惆悵，而法國聲音藝術家澎葉生以其擅長的環境音樂，更凸顯了電影中百無聊賴的氛圍。是紀錄或是虛構？是自己還是他人？或許已不再重要。卡夫卡說:「如果我們沒辦法輕易地得到愉快的生活，就只好想盡辦法去迂迴地前進。」人生無非如此，我們只能繼續走下去。
王君弘小檔案： 1990年生於台北，世新大學廣電系電影組畢業，平面攝影創作者兼導演。曾以短片作品《漫長告別》和《奇遇》二度入圍台北電影節最佳短片，並以《奇遇》入圍法國馬賽影展。2021年完成首部長片作品《幻日手記》，入圍瑞士真實影展，並於金馬影展放映。2022年10月於院線上映時同時展出「靜照時間：《幻日手記》電影平行攝影展」。